诗歌的创作构思技巧

       构思是写好诗歌的基本功。诗人为表现主题思想与情感，在选材、塑象、构架、语言表达各方均须考量。此乃“驭文之首术，谋篇之大略”（刘勰）。如《唐才子传》中记载贾岛“虽行坐寝食，苦吟不辍”，“当冥搜之际，前有王公贵人，皆不觉，游心万仞，虑入无穷”；以至“推敲”未定，而“神游象外，不知回避”。诗人陆游常感“诗无杰思知才尽”。故基本要求须达到：

一、贵在“思与境偕”，忌讳直白与浅露

诗歌作品，无外以“情”“境”构成。明代谢榛在《四溟诗话》中曰：“作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。- - ，景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”清代王夫子在《姜斋诗话》中曰：“景生情，情生景，哀乐之触，荣倅之迎，互藏其宅”。宋代张戒曰：“情动于中而形于言，岂专意于咏物哉？”

例1、《七哀》（曹植）“明月照高楼，流光正徘徊- -”本以写妇人清夜独居愁思之切，而非咏月也。

例2、《归园田居 其一》（陶渊明）“羁鸟恋旧林，池魚思故渊- - ，狗犬深巷中，鸡鸣桑树颠”本以言郊居闲适之趣，而非以咏田园也。

例3、《水泊》（武世俊）“- -，晨曦水泊相映，花蕾初绽，绿意正浓-- -，雀儿啼处，莺声撩拨到心庭”乃写情与景交融，而非物也。   

二、贵在跳跃忌讳拖沓

诗歌篇幅短小，却要包容丰富的情感与内容，故必须大胆跳跃，流出读者遐想的“空白”。如飞旋的狂风，跌宕的山泉，轻快的舞蹈。陆机曰：“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。钟嵘在《诗品》云“言在耳目之内，情寄八荒之表”。诗句要处处打得通，又要处处跳得起；“草蛇灰线，生龙活虎，两般能事，当以一手兼之”（清-刘熙载）。

例1、《大风歌》（刘邦）“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方”。就三句诗，道出了高祖刘邦雄豪自放的王霸之气，可见诗句中的情感跳跃。

例2、《敕勒歌》（南北朝乐府）“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”。13个字，天地物景，尽收眼底。

例3、《闪电的幸福辽阔》（王占斌）“在高原之上，和闪电握手，我看见的是一只大鸟，我仅仅是它随手丢弃的，一只手套 大鸟吻过云朵，大鸟裁剪云朵- - ，”将“闪电”比作“大鸟”，充分体现了思维的跳跃。

例4、《揽杯》（李德仁）“风云世事流水，胜败滄桑野烟。千古英雄谁是，揽杯满眼江山。”诗人在仅有的24个字中，包揽了世事风云滄桑，及对山河的依恋。

例5、《有感》（武世俊）“京都每逢三月间，柳絮飞花乱晴天；此时方显无花树，不惹骚人赋诗篇。”作者跳跃的思维，道出了京城柳絮飞花的春天与天真的想象。

例6、《阳高杏花节有感》（李存义）“遍地杏花粉中白，好似天宫落彩来。待到秋成硕果时，香甜美味多为谁？”由春天联想到秋收，天上到人间，跳跃的思维跃然纸上。

三、贵在独创，忌讳雷同

“创”，“始造之也”

《礼记-曲礼上》曰“毋剿说，毋雷同”。

作品的创作要做到既不重复别人，也不重复自己。“文章最忌百家衣”（陆游）。

《论诗十绝》（南宋-戴复古）“意匠如神变化生，笔端有力任纵横；须教自我胸中出，切忌随人脚步行。”

《艺概》（清-刘熙载）曰“诗要避俗，更要避熟。- -，切忌拾古人牙慧。”

“依傍和模仿，绝不能产生真艺术”（鲁迅）。

例1、《雁门：江山的册页》（王占斌）“雁门- -的山峦，蜿蜒向东，蜿蜒向西，张开的巨口，吞没了所有的，雄壮和寂寞- - 像一个慈爱的老人，顺着雁门山的脊梁一路抚摸过去，露出了雉堞、垛口，露出了敌楼和烽火台。- - -，都是岁月来不及擦去的痕迹。”

为答《雁门关》一诗，武世俊出诗以对：

《答；王占斌《雁门关》1》（武世俊）“归雁掠空去不留，雄关巍然崌隘口；风急飞云空出塞，山寒草木早报秋。春秋千载山依旧，破壁残碑重昔俦；环顾山峦逶迤势，人难如愿地难休。”

《再答；王占斌《雁门关》2》（武世俊）“恰逢清明访雁门，登高揽胜欲抒情；千古雄关今犹在，旧时军垒已荒堙。似闻当年关阙下，杀声阵阵万马吟；廉颇李牧汉家麾，血染征衣寒帐眠.”

《三答；王占斌《雁门关》3》（武世俊）“点将台前千丈壑，藏兵洞后万山嵬；郁郁松风抚残碑，巍峨山壑雀难飞。天堑岂是人力铸，岁月催就苍山翠；游客闲来鹊生奇，夕阳斜照晚霞晖。”

同样是《答：雁门关》，作者写出三首不同的诗，这就是“与人不同，与己不同”。

例2、《登鹳雀楼》（马文海）“临夏喜登鹳雀楼，河东如画一望收。鹰翔万里蓝天远，白鸽细步享清悠。神州千年强国梦，黄河风浪惠五洲。感念天下多少事，点滴真意暖心头”

《登鹳雀楼》（和马文海《登鹳雀楼》）（武世俊）“尊村鹳雀古时楼，衰世焚隳盛世修；新楼前移数百丈，镇河铁牛院中休。鹳雀高骞何傲兀，白云低聚也悠游；登楼忽思王之涣，极目远眺比春秋。”

马文海与武世俊的诗歌呼应。

四、贵在新鲜，切忌陈俗

文学艺术之美感就在于新鲜，“以出新意去陈言为第一着”（袁枚-《随园诗话》）。诗歌要具有鲜明的特色，使人读来“耳目一新”。

例1、《梦天》（李贺）“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马；遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”诗人以梦中游天的新鲜笔法，以丰富奇特的想象描绘出月中仙境。也写出从太空俯瞰人间的沧桑巨变，及找不到出路的苦闷与感慨。

例2、《观北方雪感怀》（武世俊）“雪片乘风下云天，顷刻关山尽玉颜；人间几时能如此，无污无秽上千年。”诗人将雪景跳跃到人间的廉政建设上，即有新鲜感，又有思想。

例3、《致世俊兄》（兰台遗韵-刘文）“鹰鸠鸣唱单寻偶，圣教贤说暖陋室。斗胆呈奉夫子像，只愿天下朴为真。”诗人以“鹰鸠鸣唱单寻偶”来比喻赏识者，可见其文字功底之扎实程度。

五、贵在奇巧，切忌平庸   

好诗歌的艺术构思，总是力求奇巧，忌讳平庸。“诗以奇趣为宗，反常合道为趣”（苏轼）。所谓“反常”，即出人意料，所谓“合道”，为合乎情理。清代张问陶在《论诗十二绝句》中写道：“凭空何处造情文，还使灵光助几分；奇句忽来魂魄动，真如天上落将军”。说明作诗首先不该凭空杜撰，要借真情灵感以发挥；后两句则指出，奇句可惊魂动魄。

例1、《走马川行奉送封大夫出师西征》（岑参）“- -，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。- -，”诗人奇巧的语言，将西北苦寒之地，飞沙走石的惊魂动魄场景一笔勾画了出来。

例2、《望庐山瀑布》（李白）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这是大家都熟悉的两句诗，即奇巧而又不失真。

例3、《秋风歌 之三》（武世俊）“- - ，空闻匣中宝剑声，何日伴我试锋锷？何日伴我试锋锷，一江春水出山壑；那时千金献知己，高筑楼台留春色。- - 。”诗句奇巧而新颖，意境跳跃而灵动。

为了使诗歌奇巧，常常须创“诗眼”。所谓“诗眼”，即类如龙的眼睛，画龙点睛。清人刘熙载曰：“诗眼，有全诗之眼，有一篇之眼，有一句之眼，”“炼篇、炼章、炼句、炼字，总之所贵呼炼者，是往活处炼。”“诗眼”乃诗人在诗情的提炼，意象的创作，语言的推敲，景物的描写等方面苦心炼造的结果。如上例“碎石大如斗”，“石乱走”；“银河”，“留春色”等等，均为“诗眼”。

六、贵在清雅，切忌粗俗

                                                                                                                                                        武世俊

2017年2月