三、格式以外的规则   前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的全部十六种格式事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合。这是因为，上面讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础，但除了格式之外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条：（一）“一三五不论，二四六...

一、格律诗歌要讲平仄，特别的律诗，不讲平仄，即非律诗。这里要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。平仄是近体诗最重要的格律因素，平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏。文人依据汉语音调...

一、概述 （一）什么是诗律中外古诗，都有诗律。用韵，是构成诗歌的重要手段。《诗经》305首。其中有7首没韵，其余都有韵。这7首是祭祀诗，在《诗经-周颂》《诗经-商颂》中。诗中，把韵母放在一定位置，读来和谐顺畅，即为“押韵”。例：《诗经-国风-周南-关雎》 关关雎鸠，在河之洲。   窈窕淑女，君子好逑。诗中，“鸠”、“洲”、“逑”为押韵。自《诗经》《楚辞》之后，诗歌形式不断有新的发展，至唐代律...

艺术手法又称之为表现手法，是创作诗歌形象和意境、体现诗人艺术构思与审美追求的重要手段。其主要体现在语言运用及描写方面，因此又称之为“修辞手法”。一、比喻的艺术手法   前面已经提到比喻抒情，如何正确运用比喻，须有一些技巧。早在《毛诗序》中就把“赋”、“比”、“兴”作为主要表现手法列入《诗经》“六义”之中。305首的《诗经》中有很多使用了比喻手法。《文心雕龙-比兴》（刘勰）说：“夫比之为义，取...

诗歌是以表现人的内在情志为基本特征的一种文学形式。诗言志，诗缘情，诗歌寓理达意。其情感、志向、意愿、理念均可通过诗歌形式表达，但以抒写感情为其本色。诗歌之创作动力首先是情感，它是流淌在诗歌辞句中的内在血脉。在意境架构的内涵下，以情动人，是诗歌功能的主要体现，即使是表达哲理的诗歌，也是以寓理于情者为上乘；寓理于情，情愈深则理愈至。古今中外诗歌，虽有叙事、抒情之分，但绝大多数是抒情诗。故要提高阅...

      构思是写好诗歌的基本功。诗人为表现主题思想与情感，在选材、塑象、构架、语言表达各方均须考量。此乃“驭文之首术，谋篇之大略”（刘勰）。如《唐才子传》中记载贾岛“虽行坐寝食，苦吟不辍”，“当冥搜之际，前有王公贵人，皆不觉，游心万仞，虑入无穷”；以至“推敲”未定，而“神游象外，不知回避”。诗人陆游常感“诗无杰思知才尽”。故基本要求须达到：一、贵在“思与境偕”，忌讳直白与浅露 诗歌作品...

一、“音乐感”过去的诗都是能唱的，因此称之为“诗歌”。它最早是和舞蹈结合在一起的。音乐性是诗歌的先天特性，没有音乐感的诗歌称不上是好诗。在《吕氏春秋-古乐篇》写道：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。”《淮南子-道应训》写道：“今夫举大木者，前呼“邪许”，后亦应之，此举重劝力之歌也。”这两段文字都是讲的远古时期诗、歌、舞同源及三位一体的情况。前者手执牛尾边歌边舞，后者众人抬大木此呼彼应...

      “在心为志，发言为诗”，舒文载实，其在兹乎！“诗”者，持也，“扶持”之也。人秉七情，应物思感，感物吟志，莫非自然。自葛天氏时，即有《玄鸟》之曲，黄帝之《云门》，尧之《大唐》，虞舜书《南风》，均有达志之意。而大禹成功治水，九州惟歌。五兄弟劝勉夏帝太康，又以《五子之歌》颂美匡恶。然见以诗歌明心志、言时事、歌功德、讥过失由来已久。自商周以来，四始彪炳，六义环深。《风》《雅》《颂》诗体...

     “天向一中分造化，人从心上起经论”，混混之宇宙，蒙蒙之世纪。至燧人钻木取火，有巢氏教民以居，神农氏诲民以耕。此三氏以降，人间日趋兴旺，自结绳记事，鸟迹代绳，火烧甲骨，之后史皇仓颉造字，伏羲一画开天，乃文明始。伏羲画卦，先天八卦创典，素王孔丘阐训；皆观天象以极变，察人文以成化。然后才经纬区宇，制定法度，文辞、文理得以彰显。其文字之功能日益显著。国学也。一、什么是国学        ...